展览古往今来，园林始终“鲜活”——不仅因为其中生长着花草林木、鸟兽虫鱼，更因为它们在千年的历史中持续更新，每一任养护者都筑山、叠石、理水，为园林注入自己的情怀与志趣。进入世纪的语境，“活化”园林的方法亟待更新。策展人杰瑞米（JeremieThircuir）用艺术作为导线，连接起过去与当下、自然与文化。古典园林中的寻宝游戏日本艺术家杉山功（IsaoSugiyama）的作品《度避难所》位于一座亭中，其造型与园林里的建筑形成有趣对照。在苏州现存的多处园林中，沧浪亭不以规模或气派取胜，却是其中古老的一座，其始建年代可以上溯至北宋。近日，在沧浪亭及相邻的可园中，一场题为《无语看波澜》的当代艺术展览悄然揭幕，位国内外当代艺术家的作品融入了假山竹林、亭阁台榭。园林内散落的不少“枯叶”实为林恩格的陶制作品，由策展人杰瑞米从景德镇的市集寻获。作品以一种安静的姿态呈现，倘若不加留意，游人甚至不知道这里有一场当代艺术展览。作品的体量不算大，介入园林的方式也轻盈讨巧，有的还身披“伪装”——譬如景德镇匠人用陶瓷打造的枯叶。入园时，游客将获得一张黑白地图，上面仅标注了作品的点位和基本信息，手持地图将作品一一发掘，观展过程有若一场寻宝游戏。学习传统书画多年的倪有鱼对沧浪亭特别熟悉，受邀参展时，他爽快答应，并马上点名了自己理想的场地和树木。为了保护植物，策展人和艺术家避开了古树，并且了园林学会的，采用蓝丁胶固定装置作品?。“展览不能破坏园林本来的景观，这是我的态度，因此我没有把作品放在显要的位置。”策展人杰瑞米（JeremieThircuir）说道，“这里的建筑好看，植物也好看，展览像是‘photoshop’软件的‘图层’，观众或许会注意到它，但也能将其‘屏蔽’，室内移动植物墙，专心地欣赏园林。”潘望舒的陶瓷作品《烂苹果》悬于一棵石榴树上，在荫翳中十分“隐秘”。
植物墙效果图
据原园林管理人员告知，它是解放初期由苏州园林管理处从吴县一个小镇上收购来的，四具一堂，一直被陈设在拙政园见山楼。无论是形制式样和形态气息，都是明式四出头扶手椅的一种标准样式，造型方正气派，具有很好的品位。独板靠背较宽大，不加任何雕饰，与搭脑接合处镶平。座面下平素券口盘阳线，线脚饱满清晰，移动植物墙，苏州工匠俗称线香线。鹅脖退后另立，不与前足一木连做，不设联帮棍，四处接合做套榫，此椅用材讲究，工艺精致，造型简明隽美，给人有超然不凡的感受，是一件艺术水平很高的座椅。其制作年代也不会晚于清初，现被陈设在网师园殿春籍书房内。明式杞梓木双座玫瑰椅座面宽.、深.、通高.厘米。所谓双座，移动植物墙种植神器，则是指可供两人一起坐的椅子。此椅椅背、椅盘和两旁扶手均安券口牙条，饰阳线勾回纹。靠背和扶手的牙条下端落在桥梁档上，造成玫瑰椅的基本式样。桥梁档两端下弯处直接与椅面贴近，中间高起处透亮，表现与一般玫瑰椅档下嵌结子或短柱的做法又有所不同，造法更为简练。椅面以下的券口直牙条底端落在踏脚档上，档下又施桥档，档拱起，紧贴踏脚料，装饰手法上下呼应，协调统一。此椅造型稳健、清丽、大方，用材合理，做工精良，处处以典型的明式为准绳，是一件罕见的孤品。现藏苏州网师园。此画案的特点是明显地加强了装饰变化，案面抛头四角垂柱装搭叶，两端安透空花板的牙条，给人以一种新的面貌，对以后的琴桌形制具有启迪作用。腿足分段作凹凸柱，改变了自古以来或圆、或方、直脚或三弯脚等式样，增加了造型的厚重感。两足间牙条起阳线卷云纹，是清代家具采用“五宝珠”的滥觞，具有鲜明的时代特征。腿足上下横档之间的档板雕刻垂云头图案，富有强烈的明式特征。这件珍贵的画案，代表了苏式家具在历史发展中不断出现的新形式，是清代中期苏式家具的精品。
出于职业上的习惯，在日本旅游期间，对日本的园林艺术以及花木植被方面颇感兴趣和给予较多的。每每见到优美的风景及那些受到妥善保护的自然景观和高大茂密的千年古树，都会让我激动万分，留恋忘返。日本与中国远在汉唐时代就有较为广泛的交流，日本民族文化在很多方面均受到中华民族文化的影响，日本民族是善于学习外来文化的民族，就继承中华民族传统文化方面，我们的邻国—日本较之我国更是技胜一筹。时至现代，他们都还保留了很多汉唐文化的传统。日本园林也深受中国古典园林的影响。日本园林通有选择地吸收了许多中国园林艺术的精华，经过漫长的历史演变和沉淀提炼，逐渐形成具有日本民族特色和风格，并在国际上颇有影响的园林艺术形式。以致欧美国家只称道日本园林，并不知其为中国园林之一脉也。在日本，园林艺术普及广泛，移动植物墙哪家公司做得好，城市街头民宅前后，都要见缝插针地辟出一小块园地，种植一些树木花草，而且养护的非常茂盛。一些大型的百货大楼，都设有专门的商场供应园林产品，工具，种植土肥等等。
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